Произход на домашното облекло

90-те години бяха етап на по-модернизирани ценности и функции. Тази нова страст беше допълнение към все по-популярния семеен живот по света. Напредъкът на технологиите и намаляването на корпоративния персонал позволиха на жените да изградят собствена кариера. Освен да се грижат за децата у дома, те трябва и да работят у дома. Пазарът на пижами се разшири, за да включва това, което хората носят, когато се приберат вкъщи, а не непременно това, което носят, когато си лягат. При това обстоятелство понятието пижама (Sleepwear) постепенно се трансформира в понятието домашно облекло (Home wear). Освен за модата, хората са много загрижени и за това какво носят у дома. Домашното парти отдавна е надминало основните нужди от просто носене. Жените може да имат много мода в гардероба си, но те също искат да имат най-новите популярни стилове и цветове за домашно облекло. Те не само трябва да се чувстват комфортно у дома, но и искат да изглеждат по-секси и по-красиви.
В Китай концепцията за домашно облекло обикновено е западен внос. В годините преди отварянето хората почти нямаха представа за специални пижами и домашни дрехи. Носенето на стари, изпрани, остарели дрехи и суичъри у дома беше най-нормалното нещо. Със задълбочаването на реформата и отварянето в началото на 80-те години в Китай се появиха предприятия за професионално бельо и пижами, носещи концепцията за професионални продукти за дамско бельо и пижами. Впоследствие на пазара бяха създадени специални зони за бельо и пижами и различни независими пижами бяха разпознати и приети от мнозинството хора. Само за 20 години икономиката на Китай претърпя огромни промени, потреблението на хората беше значително подобрено, а условията им на живот и осведомеността им за обличане също се развиха със скокове и граници. Дрехите за дома са навлезли в домовете на градските и селските жители, образувайки огромна индустрия с все повече професионални пазарни сегменти и все повече интернационални стилове.
В началото на 90-те години на миналия век, поради въвеждането на корейските драми, културата на „корейската-любяща“ култура започва да пониква в Китай, която също е първоначалният прототип на корейската-култура на любовта. Изпълнението на сюжета и основният фон на корейските драми отговарят на естетическия вкус на китайската публика. В същото време сюжетите, които показват културното наследство на Корея в детайли, позволяват на хората да видят частици от традиционната китайска култура, като синовна почит, уважение към възрастните, уважение към добротата и защита на етикета и т.н., и да намерят чувство за принадлежност в резонанс, като по този начин завладяват голям брой публика и генерират много „корейски фенове“. В тази културна среда се раждат различни продукти на „корейската-любяща“ култура, като облеклото е първо засегнато. Сред тях културата на топлото и деликатно домашно облекло беше още по-популярна сред „корейските фенове“ и започна ерата на „обичащите-корейски“ детайли в облеклото. С популярността на някои корейски драми корейската култура на домашно облекло, свързана с тях, стана все по-зряла и започна да се развива в модна тенденция, подкрепяна от „корейските фенове“, превръщайки се в присъщ символ на вкус и стил. Каталитичният ефект на корейските драми беше разширен, предизвиквайки ефект на доминото в бизнеса.